Der von Jerry Leiber mitgeschriebene Soundtrack zu Our Lives wird lange
Sie war die härteste Frau, die wir je gesehen hatten, aber ihre Stimme hatte etwas Rostiges, das uns anzog.” Im folgenden Jahr wurde es ein kleiner Erfolg für sie.
Drei Jahre später kehrte Stoller, der seit sechs Jahrzehnten die Melodien zu Leibers Texten liefert, von einem Urlaub in Europa zurück, als der Ozeandampfer, auf dem er sich befand, in der Nähe von Nantucket Island sank. Stoller erinnerte sich: „Nach einer Stunde in einem Rettungsboot erreichte ich küchen berlin günstig endlich das Ufer, und da war Jerry auf dem Dock. ‚Weißt du was‘, sagte er, ‚wir haben einen großen Hit mit Hound Dog‘. ‚Mit Big Mama?‘ Ich fragte, und er sagte: ‘Nein, mit einem Kind namens Elvis irgendwas’.”
Es war ein Hit, der groß genug war, um Leibers Verärgerung zu lindern, dass Presley einige seiner eigenen Texte zwischen Leibers geschrieben hatte, insbesondere: „Du hast nie ein Kaninchen gefangen, und du bist kein Freund von mir“ (Leiber zischte: “Ich würde niemals so eine dumme Zeile schreiben”). Presley fuhr fort, fast zwei Dutzend weitere Nummern von Leiber und Stoller aufzunehmen.
Leiber und Stoller? Sie fuhren fort, einige der denkwürdigsten Songs der Nachkriegsjahre zu schreiben: eindringliche, verspielte, schelmische Texte, die wie Juwelen an Ketten von bluesigen, eingängigen Melodien aufgereiht sind. In den 15 Jahren, nachdem sie Hound Dog an „Big Mama“ Thornton übergeben hatten, erzielten sie 150 Chart-Hits.
Wenn sie nur Hound Dog geschrieben hätten, diese beiden jüdischen Kids, die eine so sofortige Beziehung aufbauten, als sie sich als 17-Jährige in Los Angeles trafen, dass sie es beide als „Selbstentzündung“ bezeichneten, hätte das ausgereicht, um ihre zu festigen neben Lennon und McCartney, Rodgers und Hammerstein, Rodgers und Hart, Cole Porter, Irving Berlin, Stephen Sondheim und den Gershwins einen guten Ruf unter den größten Textern und Autorenpartnerschaften des vergangenen Jahrhunderts.
So schrieben sie auch „Jailhouse Rock“, „King Creole“, „Love Me Tender“, „Stand by Me“, „Kansas City“, „Love Potion No 9“, „On Broadway“, „I’m A Woman“, „I’ll Be There“ und für Peggy Lee „Is“. Dass alles da ist? Mit Poison Ivy, einer kaum verhüllten Metapher für eine sexuell übertragbare Krankheit, bescherten sie den Coasters 1959 sogar einen unwahrscheinlichen Hit.
Eine Generation von Babyboomern wurde erwachsen, als die Worte von Jerry Leiber in ihren Ohren klimperten. In „Yakety Yak“ von den Coasters gab Leiber Amerikas Jugend clevere, lustige, sich über die Eltern lustig machende Texte, die mit ihrem Teenagerleben harmonierten: „Nehmen Sie die Papiere und den Müll raus,/ oder Sie bekommen keine Ausgaben ‘Bargeld,/ wenn du den Küchenboden nicht schrubbst,/ wirst du nicht mehr rocken und rollen – Yakety yak (nicht widersprechen)”.
Leibers Lieder sind die Madeleines vieler Leben, die die Menschen unwillkürlich zu Schnappschüssen ihrer Jugend zurückziehen, die Gesichter längst vergessener Freunde und Liebhaber und die fernen Erinnerungen an Filme vor Augen führen, die von einem Soundtrack aus Leiber- und Stoller-Liedern geschmückt werden.
Nur wenige Songwriter veranschaulichen besser, wie Noël Coward es ausdrückte, wie stark billige Musik sein kann. „Als Jerry und ich anfingen zu schreiben, schrieben wir, um uns zu amüsieren“, sagte Stoller vor einigen Jahren einem Reporter. “Wir hatten großes Glück in dem Sinne, dass das, was wir geschrieben haben, irgendwann auch viele Leute amüsiert hat.” Viel.
